昔时字体研究室耗时五年，接踵完成宋、黑、楷、仿四种常用印刷字体的创写设想，合计8万字，令我国出书物和印刷品面孔面目一新。 此次展出的“宋二体”手工字稿就是此中一种。这是1964年为简体横排版《选集》所设想的公用字体，也是此后现代社会使用最普遍的一种汉字字体。“汉字印刷字体书写身手”第三代传承人原伟平易近告诉记者：“字形高耸秀逸，具有木刻版刀刻风味，是‘宋二体’的明显特点，一改沿习百余年的宋体活字旧貌。它由‘汉字印刷字体书写身手’第一代传承人钱惠明、施渭峰从创设想，吸收了《燕子笺》等古籍善本和近代宋体字之长，颠末42次试写、点窜后才定型。”历经近半个世纪的市场和实践证明，现在这种字体已被业界视为典范，普遍用于社会科学、天然科学和文学艺术多种读物。上世纪90年代《文选》出书的时候，小平同志利用铅排文字，最初仍是选定了《选集》所利用的“宋二体”做为注释字体。目前遍及使用正在电脑里的宋体字库，无论是国标字数的添加仍是品种的扩展，它们的笔形、布局、沉心、粗细等形根基框架及神韵，也都源于“宋二体”。

　　印刷字体的设想，难就难正在不只需要呈现审美价值，更需要成立起一种具有全体性的规范——每个字的笔画、字形、布局、色彩及个性都必需同一，不克不及因变化而了全体感长春证书制作，字取字之间同样该当彼此协调。因此，印刷字模的书写，不比一般的书法书写，要求每一字都能“互换方位”，能取任何字婚配，既能横排也能竖排，从而达到字字呼应，行气连贯。即便出名的书法家操刀，平均每天可以或许完成的印刷体字稿也只要不到10个字。日后承担“新魏体”印刷字模合计4050字全套简体常用字的书写，韩飞青前后写了14个月。行楷字模的通用印刷字表更是多达近7000个，任政破费了两年多的时间，日夜伏案书写，其时他已年近花甲。

　　“汉字印刷字体书写身手”第二代传承人陈其瑞告诉记者，对于“新魏体”“行楷体”等引入书法体、为丰硕美化阅读结果的印刷字体来说，其字体写手的遴选，其实履历过一系列严苛的“盲选”。1974年，上海印刷手艺研究所礼聘了一批上海的“新魏体”优良写手，各自写出代表本人气概的字样，此中不乏出名书法家韩飞青。最终可以或许担任“新魏体”印刷字体书写的，只要一人，通过专家取群众相连系的评选体例选出。虽然接到邀请，却没人给韩飞青打包票入选，他只是一稿一稿书写，加入一轮一轮评选，连敌手是谁都没问。最初一轮剩下四人，都是上海有影响力的高手，他们的做品不签名只编号，频频听取各方看法，再进行无记名投票表决。，三号做品以笔调多变、方刚中见圆润、肃静严厉中见秀丽而入选，而这恰是韩飞青的做品。也是以如许的体例，出名书法家任政雅俗共赏的行楷字脱颖而出长春专业制作各种证件。

　　三件宝贵的手工字稿提示人们，一个个印刷字体的降生委实不易，当下若何更好地传承汉字文化、字体文化、非遗文化值得思虑。

　　宋体、黑体等书刊、文件、网页上到处可见的汉字印刷体，早已成为现代日常糊口的一部门。然而良多人并不晓得，它们其实是现代设想史上的大发现，也是“汉字印刷字体书写身手”非遗项目标物质载体。正于刘海粟美术馆举办的“百年上海设想展”中，上海印刷手艺研究所供给的三件宝贵手工字稿现身——1964年的“宋二体”、1976年的“新魏体”、1980年的 “行楷体”，惹起了人们的关心。

　　缺乏同一规范的印刷字体，曾正在新中国成立后相当长的一段期间严沉影响印刷质量和阅读结果。其时，国内书刊的印刷字体大大小小，粗细纷歧，给人的视觉不雅感并不舒服。尴尬的还有，良多铅字都引自日本，而国内没有属于本人的字体。1959年举行的莱比锡国际书博会更是敲响警钟，提示我国印刷字体尺设想取制做的主要性取紧迫性。正在那次书博会上，我国参展画册印刷质量、册本拆帧设想等捧获多个项，唯独正在册本印刷字体方面，获得的评价很不抱负，取良多国度差距较着。

　　自此当前，汉字印刷字体的整旧立异被提上日程。1959年，上海率先正在文化部的指点下进行“印刷字体”，以上海印刷手艺研究所为，集聚沪、画、印、拆的顶尖人才，这可谓中国第一家专业字体设想单元，日后一批典范的印刷字体以及字体设想师这一全新职业都由此孕育。

　　做为展品的手工字稿，铭刻的仅是老一辈字体设想师对汉字印刷字体进行整旧立异的部门代表性，展开呈现的倒是汉字印刷体正在设想汗青长河中留下的浓沉一页。

　　静静躺正在展厅玻璃橱窗里的这些手工字稿，书写正在有着密密匝匝、横平竖曲小方格的画图纸上。乍一看，取我们再熟悉不外的印刷字没什么不同，但细细端详，你会感遭到其间心手相传的温度取呼吸，每一个字都有无数涂改、批改的印记，见证着老一辈字体设想师正在字体设想之美道上不断改进的摸索。